| 次第 | 原名 | 譯名 | 意思 |
| 1 | Tauba | 悔改 | 痛悔前罪。 |
| 2 | Zuhd | 虔敬 | 因虔敬而稱義。 |
| 3 | Wara | 禁慾 | 停止沉迷於外物。 |
| 4 | Faqr | 神貧 | 依靠最少的物質來生活。 |
| 5 | Sabr | 忍耐 | 忍受無能與朽敗。 |
| 6 | Shukra | 感恩 | 凡事謝恩。 |
| 7 | Raza | 希望 | 保持樂觀。 |
| 8 | Riza | 皈依 | 一切交托。 |
| 9 | Khauf | 敬畏 | 對未知的敬畏之情。 |
| 10 | Tauvakkul | 喜樂 | 心滿意足。 |
蘇菲有一整套令人神馳目眩的哲學,未來會繼續介紹。
| 次第 | 原名 | 譯名 | 意思 |
| 1 | Tauba | 悔改 | 痛悔前罪。 |
| 2 | Zuhd | 虔敬 | 因虔敬而稱義。 |
| 3 | Wara | 禁慾 | 停止沉迷於外物。 |
| 4 | Faqr | 神貧 | 依靠最少的物質來生活。 |
| 5 | Sabr | 忍耐 | 忍受無能與朽敗。 |
| 6 | Shukra | 感恩 | 凡事謝恩。 |
| 7 | Raza | 希望 | 保持樂觀。 |
| 8 | Riza | 皈依 | 一切交托。 |
| 9 | Khauf | 敬畏 | 對未知的敬畏之情。 |
| 10 | Tauvakkul | 喜樂 | 心滿意足。 |
蘇菲有一整套令人神馳目眩的哲學,未來會繼續介紹。
It is Jesus whom you seek when you dream of happiness; he is the one who awaits you when nothing that you find satisfies you; he is the beauty which attracts you so much; he is the one who moves you to that thirst for the root of things which does not let you stay trapped in conformism; it is he who gives you the impulse to set aside masks which make for a false life; it is he who reads in your hearts the most authentic decisions that others try to stifle. It is Jesus who spurs you to want to make your life something more authentic than others would wish. It is Jesus who urges you to want to do something great in your life, the will to follow an ideal, the rejection of letting yourself be taken in by mediocrity, the courage to commit yourself with humility and perseverance to improving yourselves and society, making it more human and fraternal.
當你尋求夢想中的幸福時,你所尋求的其實是耶穌;當你發現一切都不能讓你滿意時,他就是那個在等待你的人;他就是那個萬般吸引著你的美;他是那個讓你對事物根源產生渴求的人,而不讓你陷入隨波逐流的泥淖中。是他激起你的衝動,讓你拋開面具,不再虛假地生活。正是他從你的心中讀出了別人試圖壓制的最真誠的決定。是耶穌激勵你去讓自己的生活過得比別人期望的更真實。是耶穌敦促你想在生活中做一些偉大的事情,擁有追求理想的意願,拒絕讓自己被平庸所欺騙,並有勇氣以謙卑和毅力致力於改善自己和社會,使它更有人性和友愛。
讓我們想象一個洞穴式的地下室,它有一長長通道通向外面,可讓和洞穴一樣寬的一路亮光照進來。有一些人從小就住在這洞穴裡,頭頸和腿腳都綁著,不能走動也不能轉頭,只能向前看著洞穴後壁。讓我們再想象在他們背後遠處高些的地方有東西燃燒著發出火光。在火光和這些被囚禁者之間,在洞外上面有一條路。沿著路邊已築有一帶矮牆。矮牆的作用像傀儡戲演員在自己和觀眾之間設的一道屏障,他們把木偶舉到屏障上頭去表演。你認為這些囚徒除了火光投射到他們對面洞壁上的陰影而外,他們還能看到自己的或同伴們的什麼呢?……你不認為,他們會斷定,他們在講自己所看到的陰影時是在講真物本身嗎?如果真的發生如下的事情:其中有一人被解除了桎梏,被迫突然站了起來,轉頭環視,走動,抬頭看望火光,你認為這時他會怎樣呢?他在做這些動作時會感覺痛苦的,並且,由於眼花繚亂,他無法看見那些他原來只看見其陰影的實物。如果有人告訴他,說他過去慣常看到的全然是虛假,如今他由於被扭向了比較真實的器物,比較地接近了實在,所見比較真實了,你認為他聽了這話會說些什麼呢?如果再有人把牆頭上過去的每一器物指給他看,並且逼他說出那是些什麼,你不認為,這時他會不知說什麼是好,並且認為他過去所看到的陰影比現在所看到的實物更真實嗎?如果他被迫看火光本身,他的眼睛會感到痛苦,他會轉身走開,仍舊逃向那些他能夠看清而且確實認為比人家所指示的實物還更清楚更實在的影像的。如果有人硬拉他走上一條陡峭崎嶇的坡道,直到把他拉出洞穴見到了外面的陽光,不讓他中途退回去,他會覺得這樣被強迫著走很痛苦,並且感到惱火;當他來到陽光下時,他會覺得眼前金星亂蹦金蛇亂串,以致無法看見任何一個現在被稱為真實的事物的。如果他又回到地穴中坐在他原來的位置上,你認為會怎麼樣呢?他由於突然地離開陽光走進地穴,他的眼睛不會因黑暗而變得什麼也看不見嗎?如果有人趁這時就要他和那些始終禁錮在地穴中的人們較量一下「評價影像」,他不會遭到笑話嗎?人家不會說他到上面去走了一趟,回來眼睛就壞了,不會說甚至連起一個往上去的念頭都是不值得的嗎?要是把那個打算釋放他們並把他們帶到上面去的人逮住殺掉是可以的話,他們不會殺掉他嗎?如果你把從地穴到上面世界並在上面看見東西的上升過程和靈魂上升到可知世界的上升過程聯想起來,你就領會對了我的這一解釋了……在可知世界中最後看見的,而且是要花很大的努力才能最後看見的東西乃是「善的理念」。我們一旦看見了它,就必定能得出下述結論:它的確就是一切事物中一切正確者和美者的原因,就是可見世界中創造光和光源者,在可理知世界中它本身就是真理和理性的決定性源泉……於是這方面或許有一種「靈魂轉向的技巧」,即一種使靈魂儘可能容易儘可能有效地轉向的技巧。它不是要在靈魂中創造視力,而是肯定靈魂本身有視力,但認為它不能正確地把握方向,或不是在看該看的方向,因而想方設法努力促使它轉向。
Any person who shall pretend, for gain or lucre, to predict future events, by cards, tokens, the inspection of the head or hands of any person, or by any one's age, or by consulting the movement of the heavenly bodies; or who shall, for gain or lucre, pretend to effect any purpose by spells, charms, necromancy or incantation.
Who shall pretend, for lucre of gain, to enable any one to get or to recover stolen property, or to tell where lost articles or animals are, or to stop bad luck, or to give good luck, or to put bad luck on any person or animals, or to stop or injure the business of any person, or to injure the health of any person, or to shorten the life of any person, or to give success in business, enterprise, speculation, lottery, lottery numbers or games of chance, or win the affections of any person whatever for marriage or seduction, or to make one person marry another, or to induce any person to alter or make a will in favor or against any one, or to tell the place where treasure, property, money or valuables are hid, or to tell the places where to dig or to search for gold, metals, hidden treasure.
| 層 | 名稱 | 音譯 | 詮釋 |
| 1 | 神秘意識 | Sekhel Mufla | 這是最早的光,是「第一榮耀」,也是受造物無法到達的階段。 |
| 2 | 放射意識 | Sekhel Maz'hir | 這是造物的王冠,是終極的共融與合一,是「高舉自己在各種稱為神或受祟拜者以上」(得後2:4)的光。卡巴拉學者稱這為「第二榮耀」。 |
| 3 | 成聖意識 | Sekhel MeKudash | 這是本初智慧的基礎,名為「信實的信心」。它的根源是「亞孟」(AMeN)。它是信心之父,從它的力量中產生信心。 |
| 4 | 安定意識 | Sekhel Kavua | 這樣稱呼它,是因為所有的精神力量都從它那裏流溢出來,是(最)空靈的流溢。透過最初的流溢者——願祂蒙福——的力量,從一個流溢到另一個。 |
| 5 | 根本意識 | Sekhel Nishrash | 這是同質合一的本質(神的本質就是存在,是單純的一,是一而不二,是理性的概念而不是物質的實體)。它於「理解」的本質裏合一(若神的理性是創世的藍圖,那不同的存在只是藍圖上的圖形,質料則是同質的藍圖),而「理解」則從本初的「智慧」領域裏流溢出來。 |
| 6 | 先驗湧現意識 | Sekhel Shefa Nivdal | 這樣稱呼它,是因為通過它,流溢的泉源讓自己滿溢,並流入萬物,賜予萬物祂的祝福,而這祝福讓萬物在本質上融合為一(即共享「存在」這個本質)。 |
| 7 | 隱藏意識 | Sekhel Nistar | 這是照亮心眼和默觀時所見的超然力量的光輝。 |
| 8 | 完美意識 | Sekhel Shalem | 這是「本初設計」,沒有可以思考它的根源,除非透過散發著永恆本質的「偉大」的聖所(因為神原來的設計是完美的,沒有潛能,沒有變化的空間,存在於神的腦袋裏;而理性的思考一般有關因果或變化,所以不能用於完美的藍圖上)。 |
| 9 | 純淨意識 | Sekhel Tahor | 這意識淨化了質點,測試了它們結構邏輯以及它們一體的內在本質,使它們發光,讓它們在沒有任何切斷或分離的情況下融合為一。 |
| 10 | 閃爍意識 | Sekhel MitNotzetz | 這意識提升了自己,坐上了「理解」的寶座上。它閃耀著所有發光體的光輝,並讓「豐富」(由一變多的能力)湧進「聖容王子」裏。「聖容王子」指「沙利葉」(Suriel),是卡巴拉創世傳說中七位創造天使之一。 |
| 11 | 耀眼意識 | Sekhel MeTzuchtzach | 這是被編排進「本初設計」裏的「帳幔」的本質(「帳幔」就是凡聖之間的分隔)。它指了示「路」(Netivot)之間的關係,讓人們可以藉此站在「眾因之因」之前。 |
| 12 | 光輝意識 | Sekhel Bahir | 這是「輪」(則1:15-21)的「偉大」(Gedulah;編上29:11)的本質。「輪」是「造化」層的天使,而「偉大」則是「慈悲」質點以前的名字。這意識又被稱為神視器(Chazchazit),是讓神魂超拔者看見神視顯現的地方。 |
| 13 | 合一導向意識 | Sekhel Manhig HaAchdut | 這是榮耀的本質,代表了靈體們合一時真實本質的完成。 |
| 14 | 照亮意識 | Sekhel Meir | 這是「說話的寂靜」(Chashmal)的本質(這是修道人的心在質點「智慧」與「理解」之間「來回疾馳」的狀態,在原書中有更詳細的說明),提供有關神聖秘密及其結構的奧秘的說明。 |
| 15 | 穩定意識 | Sekhel Ma'amid | 這穩定了「純淨的晦暗」(Arafaley Tahor)中的受造物的本質。卡巴拉理論大師們說這是神所在的「濃雲」(出20:21)、「黑暗和烏雲」(申4:11)或「濃雲黑暗」(申5:22),也就是「用濃霧作……襁褓」(約38:9)的意思。 |
| 16 | 持久意識 | Sekhel Nitzchi | 這是榮耀的「伊甸」(Eden)或「喜悅」(「伊甸」的意思就是「喜悅」)。事實上,沒有比它更低的榮耀,它被稱為伊甸園,是為聖徒準備的(賞報)。 |
| 17 | 感官意識 | Sekhel HaHergesh | 這是為信實的聖徒準備的,使他們能夠披上聖神,在超自然個體的秩序中,它被稱為「美麗的基礎」(Yesod HaTiferet)。 |
| 18 | 湧所意識 | Sekhel Bet HaShefa | 通過探究它,一個奧秘(Raz)和一個暗示會被傳遞給那些「在全能者蔭庇下居住的人」(詠91:1),並把自己綁定在對「眾因之因」的實質的探索上。「全能者」對應質點「基礎」,「基礎」又稱「生活」(Chai[Y]),數值18,所以是第十八個意識。 |
| 19 | 對一切精神活動的奧秘意識 | Sekhet Sod HaPaulot HaRuchniot Kulam | 這是從最高的祝福和至高無上的榮耀中滲透出來的泉源。 |
| 20 | 意志意識 | Sekhel HaRatzon | 這是所有已形成的事物的結構,通過這意識狀態,人們可以了解本初智慧的本質。 |
| 21 | 欲求意識 | Sekhel HaChafutz VeHaMevukash | 這是接受了神聖泉源的流入,從而能將它的祝福賜予存在的萬物。 |
| 22 | 信靠意識 | Sekhel Ne'eman | 透過它可以增加精神力量,因而可以接近所有「在全能者蔭庇下居住的人」(詠91:1)。 |
| 23 | 持續意識 | Sekhel Kayam | 這意識是支撐所有質點持續存在的力量。 |
| 24 | 顯現意識 | Sekhel Dimyoni | 這意識以合身的形式為所有受造的顯現提供了外觀。 |
| 25 | 測試意識 | Sekhel Nisyoni | 這是本初用來測試所有聖徒的誘惑。 |
| 26 | 更新意識 | Sekhel MeChudash | 這是蒙福又神聖的那一位創造出所有新的受造物的方法。 |
| 27 | 可觸意識 | Sekhel Murgash | 在整個上層世界之下受造物的意識以及他們的一切感受,都是透過這意識造就的。 |
| 28 | 自然意識 | Sekhel Mutba | 在太陽軌道之下存在的萬物的本性都是透過這意識完成的。 |
| 29 | 物質意識 | Sekhel Mugsham | 這意識描繪了天體之下所有成為物質的事物的成長(或變化)。 |
| 30 | 一般意識 | Sekhel Kelali | 這是「天界概括器」收集有關星體和星座的定律的方法,形成了包含天體軌道(「輪」)知識的理論。換句話說,這是理性把自然現象概括成宇宙定律的抽象能力。 |
| 31 | 連續意識 | Skhel Tamidi | 這是以自然法則引導太陽和月亮在其正確的軌道上運轉的力量,以今天的科學來說就是引力。 |
| 32 | 崇拜意識 | Sekhel Ne'evad | 這意識準備摧毀所有從事七大行星崇拜的人。在古時,七大行星都代表著不同的神祇,像太陽神、月亮女神等,這裏就是指破除各種迷信。 |
年紀大了,不少朋友都會出書。老實說,不少題材,若不是朋友寫的,我是不會讀的。那就像我的朋友會因為認識我而買我譯註的佛學與神學書一樣。對於這些盲目支持我的朋友,特別那些買書後卻沒法啃過十頁的,我心裏還是有一絲愧疚的。
看著朋友們受苦,我也下定決心讀一讀老友馮睎乾的書,償還一下這些業力。不少人都知道我和馮是相識幾十年的朋友(甚至《連登》也有載),但老友歸老友,他的書我卻是一直沒翻過,因為我並不是個有耐性或感性的人,對文學的鑑賞能力太低,而他寫的偏偏是我並不特別喜歡的張愛玲。我喜歡節奏明快,發人深省的小說,張愛玲給我的印象卻是「瑣碎」。更甚者,馮寫的不是生平、故事簡介、書評之類,卻竟然是考證。他明顯和我一樣,沒有想過出版商要承受多大的損失。
他的書名叫《在加多利山尋找張愛玲》,緣起他朋友宋以朗是張愛玲的遺產執行人,家裏有很多張愛玲的書信、筆記、未完的稿等等,大都是中英夾雜,極難辨識的手稿。宋邀請了馮去重新整理,把有用的東西編出來,並考證張當年寫作時的想法,在現實中面對的問題,與身邊人的關係等等。驟眼看來,一點也不吸引,和我寫的「緣起性空」或「五路論證」一樣地趕客。怎料四百頁紙,我讀著讀著,竟一口氣讀完了,不點都不覺得沉悶。全書最精彩的地方,是馮把張隱藏在字裏行間的意圖,明白地剖析出來,讓我學懂欣賞張的小說,甚至重新學懂如何讀文學著作。馮幾次解釋張在小說裏的「草蛇灰線」,讓我茅室頓開。一些很容易忽略的字詞變化,經馮評點,立即點石成金。
脂硯齋曾這樣評《紅樓夢》:「事則實事,然亦敘得有間架,有曲折,有順逆,有映帶,有隱有見,有正有閏,以至草蛇灰線、空穀傳聲、一擊兩鳴、明修棧道、暗度陳倉、雲龍霧雨、兩山對峙、烘雲托月、背面傅粉、千皴萬染諸奇。」而張愛玲亦曾說《紅樓夢》是她一切的泉源。她迷上了對《紅樓夢》的考證,到了「不同的本子不用留神看,稍微眼生點的字自會蹦出來」的地步,並留下了《紅樓夢魘》一書。因此,她自己寫的書滿是「草蛇灰線」便一點也不意外。
張愛玲之於曹雪芹,其實就如馮睎乾之於張愛玲。他們是隔世的知己。大家都花上不少光陰去破解對方的幾十年前留下的謎題。譬如在《色.戒》裏有這樣的一句:「本來以為想不到中年以後還有這樣的奇遇」,並在幾頁之後又有:「想不到中年以後還有這番遇合」,少了「本來以為」四字。我這樣低水平的讀者根本不會留意到這個變化,但經馮解釋,這四個消失的字卻大有文章:前者表達了易先生對王佳芝的失望,他以為王佳芝對自己並不是真愛;後者則表達了易先生終於知道王佳芝畢竟是真愛他的。不是馮那樣細心兼記憶超強的讀者,根本不會發現。不久之前我才在這裏說年輕時好不容易才讀完《紅樓夢》,原來只是我不懂得欣賞,看不出過癮的地方。
讀《在加多利山尋找張愛玲》,我們其實不是在讀張愛玲的一生與鑑賞她的作品,我們也是在讀曹雪芹所啟發的文字藝術,我們更是在經驗學貫古今中西的馮睎乾是如何讀書的。馮讀每一個字都會觸發一個神經網絡,牽引出無數其他的典故、名句、人物。這是他這幾十年不懈地博文強記的成果。我們不用花那麼多心力去讀書,卻能享受這種很少人會有的讀書經驗,確實是賺了。
在這裏寫下這些,主要是因為一點點的感概。馮睎乾是我認識的朋友中最博學的(沒有之一),但他一直不肯寫書。他曾跟我說,寫一本書花那麼多時間,不如多讀一本書。我自己也一直不太想寫,儘管有出版社朋友邀請過我,但我卻是因為沒有自信寫出在無崖書海中還未出現過的內容,所以不敢寫。後來馮在《蘋果日報》的專欄大受歡迎,有人叫他結集成書,他也不肯。而我在科技領域薄有名聲時,亦有寫科技書的邀約,但我也婉拒了。相信我倆都不會想到,多年之後,我們會花那麼大的力氣與那麼長的時間,去詮釋前人的作品,並成為我們(至今)唯一的作品。雖然如此,我仍是覺得,如果有人能續寫《少帥》,那便非最瞭解原作者的馮睎乾莫屬了。
《金瓶梅》有個有趣的地方,勍是由於書中載有各主角的命造。我本想也幫他們算算看,卻發現他們的八字有很多錯誤之處,像西門慶的八字在二十九回時是「丙寅年,戊申月,壬午日,丙辰時」,到七十九回時卻變了「丙寅年,辛酉月,壬午日,丙子時」;潘金蓮則是「庚辰年,庚寅月,乙亥日,己丑時」,但按五虎遁,庚辰年的寅月是戊寅月,按五鼠遁,則乙亥日的丑時是丁丑時。那並不是因為作者不懂,像幫李瓶兒算命的吳神仙便明顯是懂的,算出來的結果頭頭是道,所以必然有另一些原因。
書中各人的命造前後不符,甚至安錯天干,有兩個可能性。一是表達那時在書中算命的人是個江湖騙子;二是作者在影射一些活於明朝而不是宋朝的人,所以用了在明朝才出現的八字。各人八字只有李瓶兒較為靠譜。她生於宋朝元祐年(1086-1094),其中的確有辛未年(1091),而正月又正好是庚寅月。相反,潘金蓮屬龍,只比李瓶兒大三年,便不是庚辰年而是戊辰年(1088)。戊辰年的正月(寅月)便是甲寅月,而不是庚寅月。無論如何,只要年份對,書中又有她們生日的日子(潘是正月初九、李是正月十五),那便可以起個紫微斗數基本盤,只有用日與時干支的星會有出入(下圖灰掉的星):
結果發現,兩位女主角竟不約而同地用「紫破在丑」的基本盤。潘金蓮紫破坐命在丑,即有皇帝般的領導能力,卻又要親力親為。在書中,潘金蓮雖排第五,卻是負責西門慶一家的營運,掌管財政大權,特別是在西門慶精盡人亡之後。據葉漢良老師所言,太陰在辰化權六合七殺武曲,主慓悍獨立,不安多勞,工於心計。因子得竉的李瓶兒便是被潘金蓮使計間接害死的。貪狼化祿與廉貞六合天同天梁,則主性格刁鑽、行事乖戾、情緒波動。
同樣是「紫破在丑」,李瓶兒雖同梁坐命,基本六合相同,只是走的大運不同。所以李瓶兒前半生一樣是凶狠無比,與花子虛有名無實,隨意辱罵,不讓他治病,把他活活氣死;在等不到西門慶娶她時嫁了蔣竹山,到西門慶回來時立即把蔣竹山趕走,絕對不是省油的燈。只是四化與大運順行逆行的分別,讓李瓶兒後來變得柔順,甚至對花子虛感到內疚,最終鬱抑而死。
至於能否看出子嗣有無、病死斬死,就讓各位去研究吧。
金瓶梅第三位女主角是龐春梅,屬馬,生於四月二十五日午時。龐春梅死於二十九歲,但潘金蓮三十二歲死的時候,龐春梅還在生,並一直有拜祭她,所以龐春梅不可能只少潘金蓮兩歲。故此推斷屬馬的龐春梅少潘金蓮十四歲,即生於壬午年(1102)。底盤紫殺在巳,所謂「紫微駕殺為權」,即特別多慮,因而有控制欲。死前走到酉宮,遇廉貞破軍,主為家事辛勞,也許因而病死(辛勞地與情夫交歡)?
若看星座,則西門慶是善於照顧別人又愛排場的獅子座,潘金蓮和李瓶兒都是聰明又痴情執著的水瓶座,兩個星座是相對的固定星座,倒是登對。龐春梅則是「性聰慧、喜謔浪、善應對」的雙子座。
年輕的時候讀《西遊記》、《三國演義》和《水滸傳》,讀得津津有味,便以為所謂「四大名著」都是這般好看。怎料當我拿起第四本《紅樓夢》來捧讀時,才發覺有多難啃,原因是我那時才初中,實在太年輕,不太能理解大家族裏的恩怨情愁、爾虞我詐,也不太耐煩書中如百科全書一般的記述。後來,我還是抱著把「四大名著」讀完的決心,一邊為數以百計的人物畫家譜做筆記(據說有名有姓的人物共732個,我沒數過),一邊夜夜挑燈苦戰,終於在高中畢業前讀完全書。事隔多年,我才發現原來「四大名著」是共和國成立後才有的說法,前身是「四大奇書」,乃明朝馮夢龍所定的,而其中並沒有《紅樓夢》,取而代之的是《金瓶梅》。事實上,若沒有《金瓶梅》,便不會出現《紅樓夢》。那話約有六寸許長大,紅赤赤黑胡,直豎豎堅硬,好個東西!有詩單道其態為證:一物從來六寸長,有時柔軟有時剛。軟如醉漢東西倒,硬似風僧上下狂。出牝入陰為本事,腰州臍下作家鄉。天生二子隨身便,曾與佳人鬭幾場。西門慶摸見牝戶上並無毳毛,猶如白馥馥、鼓蓬蓬、軟濃濃、紅縐縐、緊䋺䋺,千人愛、萬人貪,更不知是何物!有詩為證:溫緊香乾口賽蓮,能柔能軟最堪憐。喜便吐舌開口笑,困時隨力就身眠。內襠縣裏為家業,薄草涯邊是故園。若遇風流清子弟,等閒戰鬭不開言。
讓我告訴你一個奇怪的故事。
據聖經裏說,亞巴郎(Abraham)出發往客納罕(Canaan)福地時,「帶了妻子撒辣依、他兄弟的兒子羅特(Lot)和他在哈蘭積蓄的財物,獲得的『僕婢』(原文『נֶּפֶשׁ』,指『生魂』)」(創12:5)。什麼是「獲得的生魂」?據說是一種叫「魔像」(Golem)的泥偶,透過一種法術而變成一個會活動但不會說話的「機械人」,能夠像僕人一樣服務主人。在傳說中,這個不知在那裏冒出來的默基瑟德,經上這樣記載:「他無父,無母,無族譜,生無始,壽無終:他好像天主子,永久身為司祭」(希7:3),而他就是傳授亞巴郎造「魔像」秘法的人。這秘法的基礎就是學習神創世的方法,而這方法不單能創造「魔像」,也能創造食用的牛犢。傳統便指若瑟的哥哥們會變牛犢出來生吃,但因為若瑟不明所以,以為他們在作「惡事」(創37:2)。
作為「至高者天主的司祭」,他不單傳了造魔像的秘法給亞巴郎,也教曉了亞巴郎上樂園尋找神的方法,所以亞巴郎能夠經常與神對話(創12:1-7、13:14等),與後來的先知們不一樣,後者相信人一旦接近神便會死(出3:5、列上19:13等)。
曾有四位賢者進入了樂園(Pardes),他們分別是本.阿祖伊(ben Azzai)、本.佐瑪(ben Zoma)、以利沙.本.阿布亞(Elisha ben Abuyah)和他們的師傅阿奇巴(Akiba)拉比。阿奇巴在攀升之前跟他們說:「當你來到純大理石所建的地方時,千萬別說『水!水!』,因為『說謊不實的人,不得在我眼前存在』(詠101:7)。
為什麼不能說「水!水!」呢?這裏指的是神曾將水分開:「在水與水之間要有穹蒼,將水分開!」(創1:6),但在樂園裏,代表天上的水與地下的水並不分離,而是一體的,是人與神的結合。
到了樂園後,本.阿祖伊凝視了神,並死了。本.佐瑪凝視了神,並瘋了。以利沙.本.阿布亞則砍掉了樹,意即成了異教徒。只有阿奇巴拉比平安地進去又平安地回來。
據說,這個故事來自拉什拉比。拉什是十一世紀的人,那時還未公開這個攀升樂園的秘法,但坊間已流傳著很多不同的版本。一直到了十六世紀,才終於有人把不同的版本整理並註解,成為今天猶太教神秘主義的經典——《創世之書》(Sefer Yetzirah)。
| 中文 | 英文 | 天主教 | 譬喻 |
| 熾天使 | Seraphim | 色辣芬 | 唱機 |
| 智天使 | Cherubim | 革魯賓 | 暖風機 |
| 座天使 | Ophanim | 上座者 | 座駕 |
| 主(權)天使 | Dominions | 宰制者 | 管家 |
| 力(德)天使 | Virtues | 保鏢 | |
| 能天使 | Powers | 異能者 | 保安 |
| 權天使 | Principalities | 率領者 | 海外分公司主管 |
| 大天使 | Archangels | 總領天使 | 總部部門主管 |
| 天使 | Angels | 一般員工 |
我觀望時,見在革魯賓頭上,穹蒼之上,有一塊像碧玉的石頭,看似寶座,出現在他們上邊。上主問那身穿細麻衣的人說:「你到革魯賓下邊的輪子中間,由革魯賓中間取一滿掬火炭,撒在城上。」他就在我眼前進去了。當那人進去時,革魯賓站在聖殿的右邊,雲彩瀰漫了內院。上主的光榮,由革魯賓之間升起,停在聖殿的門限上,聖殿內充滿了雲彩,庭院中也充滿了上主光榮的燦爛。革魯賓展翅的響聲達於外院,像全能的天主講話的聲音。以後他吩咐那身穿細麻衣的人說:「從輪子中間,從革魯賓中間取火罷!」那人就前去,站在輪子旁邊。一位革魯賓由革魯賓中間伸手,到革魯賓中間的火上取了火,放在那身穿細麻衣的手中;那人接過去就走了。我看見革魯賓在翅膀下的手好像人手。我觀望時,見革魯賓旁邊有四個輪子,每一位革魯賓旁有一個輪子,輪子的外表光澤有如橄欖玉石。輪子的外表,四個都有同樣的形狀,好像輪子套在輪子中。轉動時可向四面旋轉,前行時不必回轉;頭朝着那一方,它們都向那一方轉動,前行時不必回轉。在他們的身體、背、手、翅膀和四個輪子上,佈滿了眼睛。我所說的輪子名叫「加耳加耳。」每一個革魯賓有四個形狀:第一個形狀是牛形,第二個形狀是人形,第三個形狀是獅形,第四個形狀是鷹形。以後革魯賓上升去了;這是我在革巴爾河岸所見的活物。革魯賓前行時,輪子也在他們旁邊轉動;革魯賓展開翅膀,由地面升起時,輪子也不離他們左右。他們站住,輪子也停下;他們升起,輪子也同他們一起升起,因為輪子內有活物的神力。